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戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 12, pp. 6 - 7
《申报》梅兰芳海上形象的建构平台除了广告、新闻外,另一个重要元素就是他的传记和掌故,这些元素和广告、新闻报道一起,不仅呈现了舞台上梅兰芳美丽的旦角形象,更为重要的是还构建了一个舞台之下丰富、真实而又略带神秘色彩的平民形象,这种平民化的亲和形象尤给海上大众留下了美好的印象。 
形象 | 掌故 | 平民化 | 梅兰芳 | 传记
Journal Article
中国戏剧, ISSN 1001-8018, 2017, Issue 5, pp. 67 - 69
伶人成名的基础是演技,然捧角威力不可小觑,一个好角能不能红,能红多久,很大程度上依赖有没有人捧和捧角者的声势与力度。现代大众传媒兴起之前艺人扬名的途径主要限于剧场内的喝彩声以及观众的口耳相传,少见文字的渲染。 
民国 | 文化 | 大众传媒
Journal Article
齐鲁艺苑:山东艺术学院学报, ISSN 1002-2236, 2017, Issue 5, pp. 88 - 94
Journal Article
戏剧:中央戏剧学院学报, ISSN 1003-0549, 2015, Issue 5, pp. 140 - 150
Journal Article
云南艺术学院学报, ISSN 1671-5047, 2015, Issue 4, pp. 26 - 32
Journal Article
戏剧艺术, ISSN 0257-943X, 2015, Issue 6, pp. 83 - 91
... 
上海 | 批评 | 孤岛 | 沦陷 | 演剧
Journal Article
四川戏剧, ISSN 1003-7500, 2013, Issue 1, pp. 17 - 20
上世纪40年代,在上海戏剧商演语境下,一大批因应票房而生的作品充斥了舞台,虽一时泥沙俱下,然其中不乏既具有商业价值,亦具有艺术价值的精品,《秋海棠》就是显例.可惜现代戏剧史对此少有提及,重新认识此剧对当下戏剧创作不无现实意义。 
票房 | 秋海棠 | 商演 | 艺术价值
Journal Article
吉林艺术学院学报, ISSN 1674-5442, 2013, Issue 2, pp. 27 - 31
Journal Article
剧作家, ISSN 1001-3768, 2013, Issue 1, pp. 87 - 90
早在上世纪四十年代,就有论者把曹禺称为“中国剧坛的不朽星座”。自处女作《雷雨》问世以来,曹禺的作品可谓耗尽了众多批评家的精力,而通过无数的批评、辩争,其剧作已然被公认为中国话剧史上的最高峰,亦证明以“不朽星座”来盛赞曹禺绝非虚言。1936年6月起, 
雷雨 | 星座 | 集体批评 | 日出 | 批评家 | 四十年代 | 曹禺 | 话剧史
Journal Article
民族艺术, ISSN 1003-2568, 2013, Issue 1, pp. 115 - 120
中国现代话剧曾一度裹足不前,与二十年代话剧界盲目崇尚西方写实戏剧,排斥戏曲,固步自封不无关系。进入到三十年代救亡的语境中,如何把话剧从小众的知识分子中间散播到民间,去启蒙、鼓动民众,成为当时众多戏剧人首要考虑的问题。现代化与大众化似乎永远是个两难的选择,话剧与戏曲的隔膜、疏离的纠结历程也验证了这一点。 
话剧 | 纠结 | 大众化 | 现代化 | 戏曲
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云南艺术学院学报, ISSN 1671-5047, 2012, Issue 3, pp. 44 - 48
除了演员.舞台之上的一个重要元素就是导演。与演员直接呈现于舞台之上不同,导演不直接参与舞台的现场演出,如果说演员是“舞者”的话.导演无疑就是“领舞者”,其地位重要毋庸置疑。中国现代戏剧批评史上对导演的批评是舞台美学探求的重要一环,有关“看导演”的论争事件则显示了批评家对现代话剧导演群生成的深度关切。 
看导演 | 导演群 | 现代话剧
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齐鲁艺苑:山东艺术学院学报, ISSN 1002-2236, 2012, Issue 3, pp. 94 - 99
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批评史 | 现代 | 雷雨
Journal Article
电影文学, ISSN 0495-5692, 2019, Issue 6, pp. 60 - 63
从娱乐到实践,梅兰芳对电影始终表现出极大的热情,并在不断演戏、 观剧和电影的实践中,从感性到理性,形成了基于戏剧基础上的电影观念:其一,电影具有教化、 审美、... 
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Dawutai, ISSN 1003-1200, 2019, Issue 2, pp. 16 - 21
老舍抗战期间的戏剧作品,尤其是喜剧,蕴含了他积极的入世情怀,这种情怀包含三个精神层面:一是国难当前之时的勇于担当的精神;一是面对丑恶之时的对抗斗争的精神;一是与友相处之时的重情重义的精神.而这三个精神层面形成的忧国忧民、积极入世的人文情怀,也是他在抗战期间写出很多优秀喜剧作品的原动力和内驱力. 
Journal Article
Xi ju yi shu (Shanghai xi ju xue yuan), ISSN 0257-943X, 2018, Issue 1, pp. 61 - 71
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政治 | 戏剧 | 偏离 | 批评 | 学理
Journal Article
吉林艺术学院学报, ISSN 1674-5442, 2017, Issue 4, pp. 35 - 40
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自嘲 | 老舍 | 作品 | 抗战 | 精神
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 22, pp. 173 - 174
Journal Article
艺术教育, ISSN 1002-8900, 2017, Issue 12, pp. 91 - 92
Journal Article
艺海, ISSN 1673-1611, 2017, Issue 6, pp. 10 - 12
作为京剧大师,梅兰芳对于京剧以外的艺术,昆曲、书画等,多有涉猎.就昆曲艺术言,它在“梅派”艺术自成一格方面起了重要作用,从学习、商演乃至推广,梅兰芳对昆曲艺术的发扬光大作出了很大贡献. 
昆曲 | 梅兰芳 | 商演 | 推广贡献
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大舞台, ISSN 1003-1200, 2017, Issue 6, pp. 21 - 24
《申报》被称为“中国近代史的百科全书”。从1913年开始,特别是当梅兰芳上海演出期间,《申报》很多栏目都从不同角度涉及到梅兰芳。这些新闻资料不仅描述、构建了舞台上梅兰芳美丽的旦角形象。同时也还原呈现了舞台之下梅兰芳丰富、真实的平民化形象。 
访谈 | 梅兰芳 | 平民化 | 回忆录
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