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by 王良
艺海, ISSN 1673-1611, 2018, Issue 1, pp. 47 - 48
戏曲演员要自我向角色形象靠拢,以求创造出典型形象来,要达到这一目的,必须经过不断的揣摩和观察。 
戏曲表演 | 形象 | 自我
Journal Article
文艺生活:下旬刊, ISSN 1005-5312, 2015, Issue 12, pp. 113 - 113
在戏曲表演中,有句“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼”的谚语。这句谚语强调了眼睛在面部表情上的重要性,也可以这样说,演员脸上的表情和恰如其分的眼神配合,才能准确表达剧中人物所要表现的情感。所以一个戏曲演员,要在舞台上达到“以眼传神”的基本要求,就要经过一定的严格训练。 
戏曲表演
Journal Article
神州, ISSN 1009-5071, 2017, Issue 17, pp. 32 - 32
Journal Article
by 李洪
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 3, p. 45
戏曲是一门具有极强技巧性的艺术门类,体现出我国优秀的历史文化,在实际的表演中具有多样化的艺术特征。戏曲演员在舞台表现时需要灵活运用表演方法,并对剧本进行准确把握,从而塑造出鲜明的舞台形象,展现出戏剧表演的艺术魅力,戏曲表演也因为其独特的表演艺术特征得到了世人的肯定和尊重。本文将重点就戏曲表演艺术的特点进行分析。 
戏曲;表演艺术;特点
Journal Article
by 王刚
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 21, pp. 36 - 36
中国戏曲表演对基本功夫的认识和积累,是一个相当长的历史过程。所谓"唱功",指的是唱、念、做、打四种基本功之一,也就是戏曲表演的四大基本手段之一。这些手段在表演中的发挥和结合,也是经过了一个相当长的历史过程的。本文重点分析戏曲唱功的技巧和作用,让更多人对基本功有所认识和理解。 
唱功 | 戏曲表演
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 2, pp. 69 - 70
竹笛是中国最古老的民族乐器之一,从古至今,竹笛以它特有的音乐文化特征,在我国民族器乐的发展史上占有重要的地位,在我国的戏曲音乐中也发挥了不可替代的作用,它具有鲜明的民族地域特色,多年来,广泛运用于中国戏曲表演的伴奏中。 
作用 | 戏曲表演 | 竹笛
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 5, pp. 62 - 62
中国戏曲的表现形式,是把中国人的生活方式,用传统的审美方法,通过舞台来表现的一种艺术形式。戏曲表演丰富多彩,这里,应该特别谈谈戏曲表演上一个最重要的问题,即戏曲表演角色感悟的问题,也是戏曲表演艺术现实主义和浪漫主义相结合的问题。 
角色 | 感想 | 戏曲表演
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 2, pp. 69 - 70
竹笛是中国最古老的民族乐器之一,从古至今,竹笛以它特有的音乐文化特征,在我国民族器乐的发展史上占有重要的地位,在我国的戏曲音乐中也发挥了不可替代的作用,它具有鲜明的民族地域特色,多年来,广泛运用于中国戏曲表演的伴奏中。 
竹笛;戏曲表演;作用
Journal Article
by 李丹
赤子, ISSN 1671-6035, 2017, Issue 2, p. 88
Journal Article
by 马力
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 5, pp. 63 - 63
对于演员来说,不能只是停留在演戏的层面,更重要的是仔细分析研究戏理、研究程式,把剧情准确深刻地表现给观者,同时还要分析观众的心理,从中发现问题、分析问题,继而进行深刻的思考研究。因此,需要演员理解事物,善于从不同中发现相同,从相同中发现不同,这样即可以寻求到因果关系,掌握主动性,就能理解生活,继而驾驭生活。 
手段 | 表达 | 戏曲表演
Journal Article
阅江学刊, ISSN 1674-7089, 2018, Volume 10, Issue 2, pp. 99 - 105
梅兰芳及其表演体系的特征在于其传承自中国古典戏曲的“意境美”.梅兰芳戏曲表演的意境美源自梅兰芳对“意境”的美学感悟,体现在他的舞台艺术实践之中,无论是《天女散花》还是《贵妃醉酒》,都能够见出梅兰芳对“意境美”的追求. 梅兰芳戏曲表演的“意境美”来自中国文化的诗性精神,与西方戏剧的美学追求有着本质的差异. 
梅兰芳;戏曲表演;意境美
Journal Article
by 陈锟
明日风尚, ISSN 1673-8365, 2017, Issue 24, pp. 130 - 130
在戏曲音乐中,打击乐是非常重要的组成部分,戏曲创作历经了几百年发展至今,已经积累了相当丰富的内涵,并且融合了中国特有的文化,从而不断为观众展现出更加优秀的表演。戏曲打击乐吸收了各种打击乐的优势,在一定程度上可以算打击乐中集大成者,与戏曲表演相辅相成,从而不断为我国音乐艺术百花园增添色彩。 
戏曲打击乐;戏曲表演
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2016, Issue 17, pp. 41 - 41
王国维先生在《宋元戏曲考》中说:"戏曲者,谓以歌舞演故事也。"中国戏曲表演是"有声即歌,无动不舞",以歌舞为主要手段来表现故事情节,刻画人物性格的艺术,其中的舞蹈是戏曲的一个重要组成部分,是戏曲艺术的重要表现手段。 
戏曲舞蹈 | 戏曲表演
Journal Article
by 高倩
艺海, ISSN 1673-1611, 2016, Issue 7, pp. 114 - 115
本文从艺术高校戏曲表演专业舞蹈课教学存在的问题出发,总结从事非舞蹈艺术专业学生舞蹈课教学的成功经验,在舞蹈与戏曲形体表演教学互相渗透的前提下,初步探讨了舞蹈课教育理念、课程教学、教师角色转型的可行性。 
舞蹈;戏曲表演;转型
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2016, Issue 19, pp. 41 - 42
戏曲表演的手段,包括非常丰富的程式。一个好的演员应该掌握多种戏曲表演程式,以表现人物为中心,注重角色分析,安排精当的"唱、念、做、打"来完成人物形象的塑造。 
启示 | 戏曲表演 | 体会
Journal Article
by 张雪
神州, ISSN 1009-5071, 2016, Issue 36, pp. 5 - 5
身段要与角色的性格,言语和神态相吻合.在戏曲表演艺术中,身段属于唱念做打中的“做”“打”.其主要的训练内容就是协调演员对于自己情绪,神态,气质,腰部,面部以及手势步伐.通过协调这些方面的动作,来形成一套具有识别性的形体体系,这就是身段. 
神情 | 戏曲表演 | 身段
Journal Article
文艺生活:中旬刊, ISSN 1005-5312, 2016, Issue 5, pp. 33 - 33
Journal Article
神州, ISSN 1009-5071, 2017, Issue 17, pp. 47 - 47
Journal Article
神州, ISSN 1009-5071, 2017, Issue 16, pp. 35 - 35
戏曲演员交流是舞台上创造生活气氛的重要手段。所以演员在排戏或演出时一定要进行积极的交流,要与环境(如布景、道具)交流,以及演员与演员、演员与观众的交流。 
戏曲表演;舞台交流;角色
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 9, pp. 24 - 25
戏曲舞台表演中,传神的眼神能够增加作品的感染力,有助于塑造戏曲人物的感情、性格、精神,吸引观众的注意力。戏曲表演中的眼神来源于生活但高于生活,是经过加工、提炼、美化后具有艺术性的眼神。本文主要讨论了在戏曲表演中眼神的规律与训练。 
花旦 | 戏曲表演 | 眼神
Journal Article
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