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by 杨雷
世界文化, ISSN 1005-9172, 2017, Issue 2, pp. 20 - 21
Journal Article
by 张焰
名作欣赏:中旬, ISSN 1006-0189, 2017, Issue 9, pp. 15 - 17
20世纪50年代后半期俄罗斯著名导演格里高利·丘赫菜依的三部电影《第四十一》《士兵之歌》和《晴朗的天空》引领了“新浪潮”电影的发展,先后在众多国际电影节上为苏联时代的电影争得了巨大的荣誉.为国家做出了巨大的贡献。 
第四十一 | 晴朗的天空 | “新浪潮”电影 | 士兵之歌
Journal Article
贵州大学学报:艺术版, ISSN 1671-444X, 2014, Volume 28, Issue 4, pp. 18 - 23
Journal Article
东方艺术, ISSN 1005-9733, 2012, Issue 9, pp. 25 - 25
《阿涅斯·瓦尔这的海滩》是法国新浪潮电影之母阿涅斯·瓦尔达在她80岁生日来临之际拍摄的自传电影。电影中.瓦尔达在沙滩上的搭建她的镜子装置,并从镜中不断回退.让我们看到了时间的逆流。 
新浪潮电影 | 中国 | 拍摄 | 海滩
Journal Article
文教资料, ISSN 1004-8359, 2013, Issue 27, pp. 39 - 40
Journal Article
by 宝锋
电影, ISSN 1671-2528, 2014, Issue 1, pp. 88 - 89
Journal Article
by 王伟
中国图书评论, ISSN 1002-235X, 2015, Issue 3, pp. 31 - 36
<正>一、电影批评自成体系在我国电影研究中,电影批评通常是作为电影史和电影理论研究的佐证和论据而存在的。电影史通过电影批评来探索电影发展脉络;电影理论依靠电影批评来研究理论问题。如果说电影史和电影理论是电影研究的基础的话,那么电影批评则是电影研究基础的基础。但在很长的一段时间里,电影批评处于附 
日本电影 | 帕索里尼 | 小津安二郎 | 电影研究 | 探索电影 | 侯孝 | 电影史 | 法国新浪潮电影 | 电影理论 | 电影批评
Journal Article
by 付晓
贵州大学学报:艺术版, ISSN 1671-444X, 2014, Volume 28, Issue 2, pp. 20 - 28
1978年至1984年间的香港电影新浪潮是二战后香港电影工业最重要的改革运动。但是长期起来,香港电影新浪潮的创作图谱却模糊不清。笔者通过对新浪潮导演的界定、新浪潮作品的甄选以及新浪潮作品版本的考证等三方面的研究,提出导演、作品、版本的详细目录,以重绘香港电影新浪潮的创作图谱。 
新浪潮电影 | 电检 | 本文变体 | 个人风格 | 跨界入行
Journal Article
by 付晓
浙江艺术职业学院学报, ISSN 1672-2795, 2014, Volume 12, Issue 3, pp. 54 - 62
1978年至1984年间的香港电影新浪潮是二战后香港电影工业最重要的改革运动。但是长期起来,香港电影新浪潮的创作图谱却模糊不清。通过对新浪潮导演的界定、新浪潮作品的甄选以及新浪潮作品版本的考证等三方面的研究,可以提出导演、作品、版本的详细目录,以重绘香港电影新浪潮的创作图谱。 
新浪潮电影 | 电检 | 本文变体 | 个人风格 | 跨界入行
Journal Article
贵州大学学报:艺术版, ISSN 1671-444X, 2014, Volume 28, Issue 4, pp. 1 - 7
龚艳(以下简称龚):首先非常感谢卓教授接受我们《贵州大学学报》(艺术版)的采访,还有范老师与我一同采访。我对您的《香港新浪潮电影》这本书非常感兴趣,已经拜读,好像有两个香港学者都写过吧? 卓伯棠(以下简称卓):另一个是石琪。他的基本上是影评。... 
家访 | 新浪潮电影 | 艺术 | 采访 | 贵州大学学报 | 香港学者 | 学术化 | 对话
Journal Article
by 付晓
四川戏剧, ISSN 1003-7500, 2014, Issue 6, pp. 62 - 65
“本文变体”是电影史研究中常见的问题之一,它能影响到影片在影史上的地位重估,20世纪80年代以来随着音像制品的普及使得这一问题进入大众化研究视野。香港新浪潮电影中也存在“本文变体”的问题,笔者依托不同版本的音像制品揭示其成因并提出还原“本文”的方法,以图为电影史研究中的影片考证提供一种参考思路。 
香港新浪潮电影 | 版权更迭 | 本文变体 | 电检尺度 | 媒介传播
Journal Article
by 赵玫
世界文化, ISSN 1005-9172, 2015, Issue 6, pp. 38 - 40
再度向导游提出了关于“左岸”。导游说这是第一次有游客向他提到“左岸”。他说你想去的地方在圣杰曼大道上,在那里你可以看到左岸最著名的咖啡馆。只是,这要你们自己去,因为在这个晚上将有更多的人去观看“红磨坊”的巴黎艳舞。为了左岸。来巴黎怎么能不去左岸?于是决心开始一个只属于我们自己的旅程。 
电影文化 | 纪德 | 我的女儿 | 日尔曼 | 法国新浪潮电影 | 法国电影 | 艳舞 | 人文精神 | 波伏瓦 | 新小说派
Journal Article
名作欣赏:鉴赏版(上旬), ISSN 1006-0189, 2014, Issue 8, pp. 123 - 124
昆汀·塔伦蒂诺是20世纪90年代美国独立电影革命中重要的年轻导演,更是电影史上的怪才、鬼才。作为并非科班出身的导演,昆汀的拍摄技巧几乎完全出于自学,这同他在录像带租赁店时的大量观影密不可分。昆汀本人承认,戈达尔的新浪潮电影、梅尔维尔的黑色帮派电影、莱昂尼的意大利警匪片以及吴宇森的动作片等,都对他的创作产生过较大的影响。 
莱昂尼 | 拍摄技巧 | 新浪潮电影 | 梅尔维尔 | 美国西部片 | 电影史 | 达尔 | 美国电影 | 吴宇森 | 租赁店
Journal Article
东方艺术, ISSN 1005-9733, 2015, Issue 21, pp. 110 - 115
Journal Article
成都大学学报:社会科学版, ISSN 1004-342X, 2013, Issue 6, pp. 53 - 58
Journal Article
by 汪灵
艺术科技, ISSN 1004-9436, 2014, Issue 12, pp. 57 - 57
Journal Article
创作与评论, ISSN 2095-2554, 2012, Issue 6, pp. 116 - 118
许鞍华人行超过30年,共拍摄了28部电影。她的导演生涯可以分为三个时期,用三个词来概括就是:“新浪潮电影的旗手”、“女性主义的先锋”、以及“日常伦理的书写者”。这三个词也可以用来概括许鞍华青年期、中年期和老年期的不同创作风格。 
创作风格 | 老年期 | 新浪潮电影 | 许鞍华 | 伦理叙事 | 女性主义 | 青年期
Journal Article
by 王静
世界文化, ISSN 1005-9172, 2012, Issue 6, pp. 17 - 19
他不想判断。那只是关于夏日的记忆,谎言与真实交错,这些情爱的记录……是与不是、生存与死亡并不重要。逝者如斯夫……偶尔你会记起你曾经来过。 一埃里克·罗默(Eric Rohmer,1920—)原名让-玛丽·莫里斯·谢勒(Jean—Marie... 
罗默 | 新浪潮电影 | 古典绘画 | 法国 | 虚无 | 印象 | 文学修养 | 莫里斯
Journal Article
四川戏剧, ISSN 1003-7500, 2011, Issue 4, pp. 71 - 72
综观20世纪80年代开始出现的台湾新浪潮电影.我们不难发现,这一大批新浪潮导演如杨德昌、侯孝贤、王童等都不约而同地将电影作为一个叙事载体承载他们自身所经历感知的故事,因此他们所拍摄的电影多多少少都带有自传色彩。 
新浪潮电影 | 导演 | 故事背景 | 20世纪80年代 | 自传色彩 | 拍摄 | 杨德昌 | 台湾电影
Journal Article
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