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by 刘爽
Shijie meishu, ISSN 1000-8683, 2017, Issue 1, pp. 126 - 128
Journal Article
by 刘爽
Shijie meishu, ISSN 1000-8683, 2017, Issue 1, pp. 126 - 128
Journal Article
中国民族博览, ISSN 1007-4198, 2017, Issue 8, pp. 176 - 179
云南现代重彩画于20世纪80年代萌发于祖国边陲的云南地区,以地方艺术元素结合西方艺术技法及传统艺术元素形成新的绘画样式,一度在国内外引起了轰动。无论从地域文化、民族美术还是从现当代艺术思潮的角度来看,云南现代重彩画都是鲜亮的一笔,值得分析其审美元素的构成,以便为后人留下艺术探索的指引。 
云南现代重彩画 | 云南画派 | 装饰元素
Journal Article
文艺生活:下旬刊, ISSN 1005-5312, 2015, Issue 6, pp. 134 - 134
云南现代重彩画作品在借鉴西方绘画艺术特点的基础上,融合了西方现代绘画与中国传统工笔重彩绘画的特点。云南现代重彩的主要表现对象是云南的风土人情和少数民族,画面将丰富绚丽的色彩与夸张变形进行结合,整个画面充满装饰感、透视感和美感,这种绘画语言极具独特性,使中国绘画的表现形式多样化,同时也使云南现代重彩画迈向了国际市场。 
发展及影响 | 现代重彩画 | 云南
Journal Article
by 张弘
艺术品鉴, ISSN 2095-2406, 2015, Issue 1, pp. 173 - 173
Journal Article
by 栾剑
美与时代:美术学刊(中), ISSN 1003-2592, 2014, Issue 9, pp. 25 - 26
Journal Article
by 王策
美与时代:中旬, ISSN 1003-2592, 2011, Issue 9, pp. 81 - 82
Journal Article
Dawutai, ISSN 1003-1200, 2012, Issue 4, pp. 123 - 124
Journal Article
by 陆苇
Mei shu, ISSN 1003-1774, 2014, Issue 6, pp. 54 - 58
英国政治家福韦尔·柏克斯顿说:“人与人之间、大人物与小人物之间,最大的差异就在于意志的力量,即所向无敌的决心。一个目标一旦确立,不在奋斗中死亡.就要在奋斗中成功。 
政治家 | 现代重彩画 | 奋斗 | 丁绍光 | 浪漫 | 小人物 | 大人物
Journal Article
by 陈健
Mei shu da guan, ISSN 1002-2953, 2012, Issue 5, pp. 55 - 55
中国现代重彩画,以中国特有的线描方式勾勒轮廓,以西方科学的色彩观渲染对象,以现代装饰风格的构成元素布局画面,以中国人特有的文化意蕴所表现出来的民族情怀来经营画面,从而使中国重彩画在中国乃至世界都占有举足轻重的地位。 
色彩元素 | 中国现代重彩画 | 民间艺术
Journal Article
by 黄武
大学教育, ISSN 2095-3437, 2012, Issue 3, pp. 66 - 67
现代重彩绘画继承了中国传统重彩绘画的精华,借鉴了西方现代的构成和设计理念,在装饰设计教学和公共艺术中有重要的作用。 
创造性思维 | 语言规律 | 现代重彩绘画
Journal Article
美术教育研究, ISSN 1674-9286, 2012, Issue 10, pp. 26 - 26
新时期的现代重彩画充分运用了多元化的绘画语言,在立足于传统的同时又有选择性地吸收西方绘画的精华。笔者从多元的借鉴方式、创新的技法尝试、多种材质的结合、丰富多彩的肌理来分析现代重彩画在当下文化语境中的立意和内涵,感受其富有时代感的艺术表现形式。 
技法 | 肌理 | 材质 | 现代重彩画 | 借鉴
Journal Article
文艺生活:中旬刊, ISSN 1005-5312, 2012, Issue 1, pp. 189 - 189
Journal Article
景德镇高专学报, ISSN 1008-8458, 2013, Volume 28, Issue 1, pp. 115 - 117
现代重彩山水瓷画是在传统重彩山水瓷画的基础上发展起来的,自上世纪80年代发展至今,已形成鲜明的艺术特色和丰富的表现形式。现代重彩山水瓷画具有主观性和个性化、多元化、时代感、立体化等艺术特色,在色彩、釉彩、技法、构图等表现形式方面不断拓展创新。本文将从几个方面对此加以阐述。 
表现形式 | 现代重彩山水瓷画 | 艺术特色
Journal Article
by 黄武
Yishu baijia, ISSN 1003-9104, 2013, Volume 29, Issue 2, pp. 270 - 271
中国现代重彩画在传统重彩画的基础上吸收和借鉴了日本绘画与西方现代艺术的表现形式,在构图、造型、线条、色彩、肌理等语言方面呈现出浓厚的装饰意味。 
装饰性 | 艺术创作 | 绘画语言 | 现代重彩画 | 艺术风格
Journal Article
by 丁敏
艺术探索, ISSN 1003-3653, 2011, Volume 25, Issue 2, pp. 128 - 128
丁绍光现代重彩画的线条走势灵活,塑造形象生动。他主张色彩应随形状变化而变化,注重黑、白、灰对比,冷与暖的对比及纯色与灰白对比。在图形表现方面,他重视传统,也从现实生活中直接取材。他善于运用各少数民族服饰的装饰元素,善用不同物体的形象来装饰画面。 
艺术语言 | 丁绍光 | 现代重彩画
Journal Article
美术教育研究, ISSN 1674-9286, 2011, Issue 1, pp. 33 - 34
中国重彩画就是矿石颜料绘画,它是从传统的工笔画发展而来的,是当代中国画坛上一个相对独立的画种。笔者将从绘画材料、表现方法、制作手法、视觉效果等方面,将中国现代重彩画与传统工笔画进行比较,论述二者之间的联系与区别。 
传统工笔 | 比较 | 现代重彩 | 创新
Journal Article
湖南工业职业技术学院学报, ISSN 1671-5004, 2009, Volume 9, Issue 4, pp. 97 - 99
Journal Article
by 王燕 and 黄文媛
萍乡高等专科学校学报, ISSN 1007-9149, 2010, Volume 27, Issue 4, pp. 58 - 60
J20; 活跃在当代画坛的现代重彩画经历了没落与复兴的过程,它的色彩弥补了传统中国画的不足.进行现代重彩画的色彩特性方面的艺术制作实践及相关表现研究的同时,也借助于吸收异文化的精华,来推动中国画的现代化进程,这才是复兴重彩画达到振兴民族绘画步入现代的目的. 
Journal Article
云南艺术学院学报, ISSN 1671-5047, 2017, Issue 2, pp. F0003 - F0003
王玉辉——1959年生于昆明,1982年毕业于云南艺术学院,分配至云南人民出版社工作。2003年调入云南艺术学院工作,现为云南艺术学院美术学院新媒体艺术系主任,教授,中国美术家协会会员,云南省美术家协会理事,民盟云南省文化委员会委员,云南现代重彩画研究院副院长。 
文化委员会 | 美术家协会 | 1959年 | 现代重彩画 | 云南省 | 新媒体艺术 | 艺术学院 | 出版社工作
Journal Article
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