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成才与就业, ISSN 1009-8127, 2016, Issue 5, pp. 54 - 54
《四季》这《春》 来自“红发神父”维瓦尔第 是重生,亦是告别 更是一曲春日里生命的礼赞 
四季 | 维瓦尔第 |
Journal Article
北方音乐, ISSN 1002-767X, 2018, Volume 38, Issue 1, pp. 97 - 97
维瓦尔第的作品数量众多,以神剧、奏鸣曲为主,并创造了独奏协奏曲。他的声乐作品中蕴含着巴洛克式的华丽色彩,对于当代声乐学习者掌握美声唱法和了解歌剧的特点具有非常重要的意义。基于此,本文分析了维瓦尔第的两部作品《受伤的新娘》《我满怀挚诚》的演唱处理,为声乐学习者提供一些参考。 
演唱处理 | 维瓦尔第声乐作品 | 华彩乐句
Journal Article
明日风尚, ISSN 1673-8365, 2016, Issue 8, p. 78
Journal Article
Xihu (Hangzhou Shi, China : 1978), ISSN 1000-291X, 2017, Issue 11, pp. 4 - 34
Journal Article
by 白瑜
艺术教育, ISSN 1002-8900, 2017, Issue 3, pp. 109 - 111
安东尼奥·维瓦尔第一生创作了500多首协奏曲,对巴洛克时期协奏曲的发展做出了重要的贡献。维瓦尔第并非回归曲式的创造者,但他在前人的基础上对回归曲式进行了完善和拓展。文章对维瓦尔第的作品《四季》中回归曲式的运用进行分析,以期为研究维瓦尔第的音乐风格提供一些参考。 
四季 | 安东尼奥·维瓦尔第 | 回归曲式
Journal Article
by 白怡
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 9, pp. 83 - 83
提及安东尼奥·维瓦尔第,大多数人会想到他的小提琴协奏曲《四季》,仿佛其在协奏曲上的成就掩盖了其在歌剧史上的光芒。其实,维瓦尔第也是一位多产的歌剧作曲家,其器乐作品与声乐作品共同成长,维瓦尔第的女声声乐作品更是独具特色。本文简要探讨了维瓦尔第女声声乐作品的演绎空间。 
维瓦尔第 | 女声声乐作品 | 演绎空间
Journal Article
by 罗菁
音乐时空, ISSN 1008-3359, 2015, Issue 12, pp. 64 48 - 48
维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》是巴罗克时期的小提琴著名作品之一,该曲由《春》、《夏》、《秋》、《冬》四首作品组成,其中的《春》是第一首,描绘了春天降临后的鸟语花香以及仙女和牧羊人共度春光的景象。乐曲以特有的手法表现了春天的气息,的确是小提琴的佳作之一。 
维瓦尔第;四季;春;音乐分析
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2016, Issue 4, pp. 88 - 90
安东尼奥·维瓦尔第(Antonio... 
演奏与协奏 | 维瓦尔第 | 四季 | 作品分析
Journal Article
沈阳大学学报:社会科学版, ISSN 1008-3863, 2016, Volume 18, Issue 3, pp. 388 - 391
介绍了维瓦尔第的生平及其作品的特点。指出近一个世纪以来,巴洛克作品在不同的年代里经过人们不断地创新、发掘,形成了各种现代意识下的成熟演绎,维瓦尔第的声乐作品奇巧、精湛,给人们留有广阔的演绎空间。 
现代意识 | 维瓦尔第 | 演绎 | 声乐作品 | 巴洛克
Journal Article
by 李姗
音乐创作, ISSN 0513-2436, 2016, Issue 2, pp. 154 - 156
Journal Article
黄河之声, ISSN 1004-6127, 2014, Issue 20, pp. 83 - 84
Journal Article
Dawutai, ISSN 1003-1200, 2014, Issue 5, pp. 131 - 132
在小提琴协奏曲《四季》中维瓦尔第用音乐创作出了一种诗画般的音乐风格。借助音符的跃动,刻画出了大自然中春、夏、秋、冬四季不同的景像以及人们在各个季节不同的生活场景。 
协奏曲 | 维瓦尔第 | 四季 | 巴洛克
Journal Article
by 宋鹏
音乐创作, ISSN 0513-2436, 2017, Issue 6, pp. 155 - 156
Journal Article
by 王娅
北方音乐, ISSN 1002-767X, 2015, Volume 35, Issue 24, pp. 44 - 44
维瓦尔第是巴洛克时期重要的音乐家,其代表作小提琴协奏曲《春》则是小提琴创作历史上具有承前启后意义的佳作。对作品进行全面的分析,则能够给今天的小提琴欣赏、创作和演奏以深刻的启示和借鉴。鉴于此,本文从维瓦尔第的创作经历谈起,就这部作品的三个乐章进行了分析。 
音乐分析 | 维瓦尔第 | 小提琴协奏曲《春》
Journal Article
艺海, ISSN 1673-1611, 2013, Issue 10, pp. 71 - 71
本文从维瓦尔第生平和代表作品《四季》两个部分进行详细论述,以期给相关研究提供一些借鉴。 
弦乐 | 维瓦尔第 | 四季 | 巴洛克
Journal Article
艺海, ISSN 1673-1611, 2013, Issue 11, pp. 74 - 74
本文从维瓦尔第生平和代表作品《四季》两个部分进行详细论述,以期给相关研究提供一些借鉴。 
弦乐 | 维瓦尔第 | 四季 | 巴洛克
Journal Article
才智, ISSN 1673-0208, 2013, Issue 35, pp. 297 - 298
Journal Article
by 李健
音乐创作, ISSN 0513-2436, 2016, Issue 7, pp. 169 - 171
Journal Article
by 杨熔
民族音乐, ISSN 1671-2196, 2016, Issue 2, pp. 60 - 61
巴洛克时期巴松管的发展历程 巴松管,大渤发明出现于17世纪,但其真正成为一种独奏乐器却是17世纪末至世纪的事情。在巴洛克时期管乐器中已经包含了古巴松管,经过历代音乐家和乐器制造家的不断完善,其音色越来越完美,音乐表现力也更加丰富。 
音乐风格 | 协奏曲 | 维瓦尔第 | 巴洛克时期 | 音乐表现力 | 17世纪 | 作品 | 小调
Journal Article
北方音乐, ISSN 1002-767X, 2016, Volume 36, Issue 11, pp. 54 - 55
维瓦尔第的《G大调双曼陀林协奏曲》(作品RV532)是作曲家众多作品中的沧海遗珠,它的出现为曼陀林的发展增添了浓墨重彩的一笔,也十分鲜明地体现出了作曲家的作曲理想与特征。本文试图对这部作品进行一次简单的音乐学分析,让更多的人认识这部稀有珍贵的作品。 
G大调双曼陀林协奏曲 | 维瓦尔第 | 曼陀林 | 回归曲式
Journal Article
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