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戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2018, Issue 3, pp. 14 - 14
小剧场的探索与创新,突破了传统舞台特征,小剧场戏剧建立了新的观演关系。本文主要探索小剧场戏剧在观演关系上的创新之处。通过舞台艺术表现手法、观演关系等来论述小剧场戏剧在艺术上的改变与探索。 
小剧场;观演关系
Journal Article
剧作家, ISSN 1001-3768, 2016, Issue 2, pp. 138 - 140
Journal Article
四川戏剧, ISSN 1003-7500, 2017, Issue 3, pp. 32 - 35
Journal Article
by 杨余
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2016, Issue 22, pp. 48 - 48
演出舞台与观众的处理一般分为两种:一种用舞台与观众席之间那面看不见的"第四堵墙"将舞台与观众间隔,以现实主义、自然主义流派为代表,如斯坦尼斯拉夫斯基;以梅耶荷德、布莱希特为代表,主张打破"第四堵墙",让观众与舞台产生交流甚至可以打破观众与演员的界限,让观众参与进剧情的发展。 
观演关系 | 第四堵墙
Journal Article
by 冯伟
外国文学研究, ISSN 1003-7519, 2017, Issue 5, pp. 145 - 155
Journal Article
云南艺术学院学报, ISSN 1671-5047, 2017, Issue 3, pp. 16 - 20
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 10, pp. 30 - 30
近年来,随着科学技术的发展,戏剧这一传统观剧模式遇到了前所未有的危机。如何发挥戏剧的独特优势,巩固观演双方共同参与的戏剧本质。“假定性”对于戏剧活动的“艺术性质”与“存在前提”,让有限的舞台可以做到没有什么是不能表现的,其以更贴近观众的优势,做到不一样的传情达意。 
观演关系 | 场效应 | 假定性 | 互动
Journal Article
城市地理, ISSN 1674-2508, 2017, Issue 8X, pp. 218 - 219
本文以拙政园鸳鸯厅为例,剖析拙政园鸳鸯厅的建筑结构与昆曲之间的关系,从空间特征、尺度、体验、组合及视线分析等角度对其观演空间进行分析,阐述拙政园鸳鸯厅与昆曲的关系。 
拙政园鸳鸯厅;昆曲;观演空间
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2017, Issue 23, pp. 4 - 5
新编晋剧《于成龙》和京剧《廉吏于成龙》颇多异同。本文试从人物塑造、情节设计、戏剧冲突、观演效果方面分析二者之类似与不同。 
戏剧冲突 | 情节设计 | 观演效果 | 人物塑造
Journal Article
深圳大学学报:人文社会科学版, ISSN 1000-260X, 2017, Volume 34, Issue 4, pp. 18 - 24
Journal Article
艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报, ISSN 1673-0321, 2016, Issue 3, pp. 68 - 69
布莱希特希望能突破传统剧场所追求的引起“共鸣”的审美功能,通过“陌生化效果”开启观众理性思索的大门,使他们于审美活动之中辨别台上发生的一切及背后的社会原因。剧场功能的拓宽,是布莱希特不断尝试新奇艺术手段的动机和基本目标,其最终目的,是利用舞台对民众进行政治和文化意识的启蒙,让他们获取知识,行动起来参与社会变革。 
观演关系 | 批判 | 观众意识 | 布莱希特戏剧 | 理性
Journal Article
by 周珂
名作欣赏:文学研究(下旬), ISSN 1006-0189, 2016, Issue 9, pp. 156 - 157
Journal Article
by 张凯
吉林艺术学院学报, ISSN 1674-5442, 2016, Issue 2, pp. 60 - 63
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2016, Issue 5, pp. 138 - 138
自从湖南卫视《我是歌手》这档节目大火之后,职业观众代替了"托儿"渐渐浮出水面。职业观众是在电视节目中配合现场表演做出超级默契表情的人,我在这里主要是从职业观众来看如今电视节目中戏剧元素的运用。 
观演关系 | 戏剧性元素 | 托儿 | 职业观众
Journal Article
新美术, ISSN 1674-2249, 2017, Volume 38, Issue 10, pp. 29 - 35
人类从未停止过让物体通过运动实现与人近似的行为的努力,这种探索到20世纪愈发强烈。按照捷克建筑学家吉迪恩的说法,两次世界大战之间的历史可视为是“全面机械化的时代”,经过这一时期,人类生活的方方面面都被机械化所改变,而艺术领域的实践“则给予了这种机械化是如何深层介入人类内在的存在以最为私密的洞见”。 
机械化 | 认知神经科学 | 观演关系 | 镜像 | 两次世界大战 | 20世纪 | 寓言 | 人类生活
Journal Article
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2015, Issue 3X, p. 32
不论对于西方戏剧还是中国戏曲来说,"观众"都是一个不可缺少的要素。斯坦尼斯拉夫斯基认为是演员和观众各自创造诗人在自己的作品所提示的那种情绪,演员是在舞台上创造这种情绪,而观众则是剧场的另一半创造者。 
观众;观演关系;场效应;假定性
Journal Article
广东技术师范学院学报, ISSN 1672-402X, 2015, Volume 36, Issue 9, pp. 17 - 23
剧场物理空间的改变与以“观演关系”为核心的剧场心理空间的变迁应该成为研究中国现代话剧的一个切入点;以上海“新舞台”为代表的新式剧场在物理空间上的诸多变化,为中国早期话剧在剧场表演形式及表演空间上提供了新的经验;观众与演员心理空间的变迁,也潜移默化地影响着中国现代话剧的发展走向。 
观演关系 | 剧场空间 | 空间转向 | 新舞台
Journal Article
by 朱光
戏剧之家, ISSN 1007-0125, 2015, Issue 6, pp. 57 - 57
“演后谈”应该怎么谈?这真是一个伪命题。戏剧是一门现场艺术,“演后谈”已经成为当下大部分观众唯一在现场学习的机会。与此同时,编导演也未必有“教育”观众的义务和能力,他们首先拥有的是艺术表达的自由。再者,“演后谈”本身也构成了“戏外戏”——观演关系在剧目落幕后,依然在剧场里延续着微妙的温度,意趣满满,有何不可? 
观演关系 | 戏剧 | 现场 | 观众 | 艺术表达
Journal Article
by 王伟
齐齐哈尔大学学报:哲学社会科学版, ISSN 1008-2638, 2013, Issue 6, pp. 126 - 128
在现代性的阐述框架中,海峡两岸关于歌仔戏的新近论述,无论是剧艺规律的本体探勘,还是审美之外的越界研究,成果丰硕、渐次精进,并且走向基于公共观演的整合研究,闽南戏剧的文化版图因之得以重绘。 
公共观演 | 现代性 | 歌仔戏
Journal Article
戏剧艺术, ISSN 0257-943X, 2013, Issue 6, pp. 52 - 60
Journal Article
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